《丝绸之路起长安》是1984年先父张义潜受省政府委托为纪念西安~香港通航而创作的史诗力作，以历史现实主义为基础，以浪漫主义为光华的创作思想一直贯穿在他的历史人物佳构中，这副作品的应时而生为长安城增添了浓墨重彩的一笔，不仅是以绘画的方式对现实事件做出的记者式报导且有着深远的历史意义，至今陈列在机场政务厅。

　　汉武帝时期重儒励农，开疆拓土，文化经济空前繁荣，张骞二次出使西域终使长安与阿拉伯诸国的经济文化交流开辟了历史新篇章，展现了大汉帝王的雄韬伟略。《丝绸之路起长安》正是历史洪涛中恢宏的呈现，时代潮流在历经近二千年的沉浮更迭中再次迎来了对外开放经济互通的新时期，又具备强烈的现实意义！

　　寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中

　　先父融中西绘画艺术规律与技巧的全面修养，以弥满真力的造化之情，以胸中史诗的浩然之气，以驾驭历史场面的娴熟之笔自由灵动稳准神妙地定位了栩栩如生、鲜明生动的笔底人物、坐骑及器物。中国画于上世纪二十年代始力追“中画为体，西画为鉴”的化时代改革，徐悲鸿主张线+素描再敷彩的写实主义，而传统画以骨法用笔及没骨写意为本土文人造境圭臬，先父有效而完美地大统二者于笔端，创作了这副以史融今、画面通我，我入史境的宏大巨制，既恰切地将形、光、色、影、空间有机取舍又融墨线勾擦、虚实转换的画面主次浑然一体，吴代当风的衣袂，平铺敷彩的蟒袍，焦墨线走的乌帽缠巾，细腻逼真、谨严慎密的写实与远景平铺的虚意蕴藉融汇贯通、加入自己艺术语言的润泽而使气魄更厚重，意境更深远，画面更生动，色彩更雅逸！

　　气韵生动是审视画面的出发点，不仅是作者的铺排造势、笔墨修养、知识跨度、章法技巧，更要引发读者的情感共呜和舌尖唏嘘，造境实为胸中丘壑。整副画面二十七个人物（局布），高低错落、形象各异，阴阳向背，主次有序。左边四人及驼背锦厢上三者为外来的西域宾客，中规中矩的锦氅丝裘或许是丝路通流的中国土产，右侧文臣按乐举杯，长安城洋溢着“有朋自远方来不亦乐乎？”而主宾一堂、妇孺雀跃、胡琴悠扬、一咏一觞的欢乐吉祥，气势与构图均显示了雄壮横绝。

　　大江东去世代昌明，时代总会有情的挽留与无情的淘汰。《流民图》巨制成就了蒋兆和，《九方皋》及《愚公移山》定位了徐悲鸿，主题画大创作是画家综合修养的考量，妙笔生花、排列组合、自然情趣、隽永深远，经得起时间专家与大众的品评！如果说《丝绸之路起长安》是时代的命题，无疑是作者胸底的史记，开拓了人物画新境界。他一生以中国民族的浩瀚历史为坐标，以民族文化的灿烂光芒自觉自傲，始一贯之为历代先贤绘制，《穆王游昆》、《屈子行吟》、《孔老二列国》、《紫气老子》、《太宗狩猎》、《东坡玩砚》、《陶潜赏菊》、《林则徐》、《李创王》、《陈胜吴广》、《东征》、《重任在肩》、《苏武牧羊》、《刘志丹》、《杨玉环奉诏温泉宫》等历史长卷辉映在人物画长廊中，以自我的精神情感与时代需要休戚关联，以丰富的知识用手中之笔还原着历史的准确脉搏，抒情酣笔了一生，这也堪称短暂人生的永恒性！

2017年12月11日